线·象——观张永正的书法有感
   文/耘菲     

      书法艺术拥有漫长而悠远的历史，它的发展凝聚着不同时代、不同地域、不同人物的精神气度。书法艺术可以说是关于线条的艺术。线，构成了书写的基础；线，传达着书写者的情绪和心象。张永正作为中国当代书法艺术的探索者，他依靠敏锐的洞察力和鲜活的生命态度积极投身于中国书法关于线条的研究，通过对线质的“限制”，寻达一种新时代的个人语言表达。

     2003年的一场“非典”疫情，让当时北漂的张永正“困”于昆明。醉心于当地的人文风貌，他随后携全家搬迁至大理，落地西南，成为一名新大理人。环境的变迁亦成为张永正进入书法世界的指南针。苍山洱海，鸟语花香，户庭小院，人暖茶香，张永正独修心智，也得益于这段“闲”的生活经历，他的艺术视野从早期的绘画自然转向为对书法艺术的关注，并逐渐意识到书法学习与自我心性修养，即笔墨语言与个人的生命状态之间存在互为表里的关系。

     张永正的书法多取魏碑雄浑渊懿、沉稳大方之书风，亦蕴含简净遒劲的姿态与神采。此外，他还兼取摩崖石刻中书写力量的充沛畅达，笔势时而缓行似拙反奇，时而如利刃出鞘般疏瘦劲练，笔笔入神，给人气象万千之感。在章法上，张永正能做到收放自如，欹侧变幻，不受羁束，常以局部之精彩动人；在题材方面，张永正并不局限于传统的诗词歌赋，日常生活中的经验和平凡琐事都被他通过书写方式表达，成为气概通疏、性灵豁畅的作品。

     张永正的书法造诣尤其体现在对“线”的关注研究。他的书法语言呈现出强烈的古拙气韵，线条去繁化简，万象归一。正所谓，“岂有舍古法而独创乎？”在张永正的心目中，书法的创作必然离不开古人的文化滋养，各式各派的风格他早已烂熟于心。可令人感到惊喜的是，在继承传统笔法的基础上，他还大胆借鉴西方表现主义手法，线条已经不再作为内容的附庸，而是上升为独立表达的重要元素。就张永正自己看来，他的视觉语言的形成又是一种自主意识下对线质的把控，即让墨色和线条在有意识的控制范围内转化成刺激视觉的形式载体，从而激发出观者审美的情感力量。可见，所谓对线质的“限制”，实则凝练，于有限之中打开无限，实现心灵的释放。本次展览展出的70多件精品，观众就可以非常直观地感受到张永正的书风意蕴和独特创造。

      作为一位当代书法的践行者，张永正是令人敬佩的，他打破了传统书法的陈规俗矩，探求图式与造型的新变力量，在当代书法领域中开拓出一片新的天地。今日，中国当代青年书法艺术家们集体呈现出一种“跨文化经验”的创作新趋势，这种趋势展现了一种野心，一种关于书法艺术如何突破传统枷锁的新观念也浮出水面，我相信，这是一种新的希望。就此来看，张永正的书法创造也在一定程度上反映了中国当代书法的发展趋势，让我们值此展览机会，一通窥探中国书法艺术未来的可能图景。